如何分析电影人物的视角？

有经验的电影人会告诉你：拍电影其实就是在拍人物的视线。听到这句话，初学者一头雾水。不过几次拍摄实践过后，你会深深地佩服这句话中暗含的智慧。
电影人物视线，首先能够引导观众的注意力，推进故事情节发展。在一部电影里，任何角色视线的改变，都会引导观众顺理成章地进入下一个场景或者人物。例如咖啡馆内女孩抬头看向远处，下一个镜头她等待的人已经走进咖啡馆。这便是视线对于故事情节推动的作用。
其次人物视线和视角能够暗示角色的性格，区分人物之间的关系。大银幕上一个轻蔑的眼神、一个调皮的媚眼能够立刻使观众理解人物的心理。惊悚片中，角色跌倒在地，无助地望着步步紧逼的，从眼神中就能够体会到角色的恐惧心理，以及和猎物的关系。
魅影天堂（1974）1974年布莱恩·德·帕尔玛指导的cult片《魅影天堂》的场戏，用视线以及视角，完交代了各个人物之间的关系。
在这个固定镜头中，观众被放在影片大反派神秘的斯旺视线上。他正在和银幕左边的角色谈话，由于一直没有反打镜头，我们无法看到斯旺的脸。于是镜头暗示出人物的一个主要特征：幕后黑手。随着电影进行，观众更是理解了他伪善的性格。同时，这个明显的俯视镜头也说明了人物极大的权利处于的位置。后我们注意到男主角温斯洛·里奇出现在远处模糊的背景中。导演意图说明男主角对于斯旺而言并不重要，斯旺需要的只是他的歌声和思想。
祖与占（1962）特吕弗这部电影中刻画一位自由女性的模范凯瑟琳——她叛逆，我行我素，把自己的意愿强加给男人，也强加给电影——从而成全了让娜·莫罗的表演。
占正在祖和阿尔伯特之间讲述他参战时的故事。这是一个固定镜头，我们以为只有他们三人安静地在草地上讲述故事。突然凯瑟琳从房间探出头，一声呼喊打破了三位男士和谐的画面；当镜头再回到这三人时，我们吃惊地发现祖和阿尔伯特更换了位置，三人镜像一般望向另一边。特吕弗用这个镜头告诉观众凯瑟琳才是这三个男人间的决定因素，她能够改变男人的视线，甚至能够改变电影的结构。(当前电影版本中已经修改过此处)
绿洲（2002）李沧东的《绿洲》让他在戛纳电影节大获好评，影片拍摄手法朴实，但又融合了超现实主义情节。影片采用了手持摄影，在纪实的基础上，我们能够看到导演别具匠心的镜头设计。
在洪忠都与脑麻痹患者韩恭洙开始熟悉之后，他次要求带她走出房间。这时候导演给了一个韩恭洙的主观镜头。因为她有残疾，所以大脑一直瘫向一旁，在她眼里，男主角是横着的。随着男主角把她的轮椅推远，她眼中男主角也从歪倒变成正直。因为在之前场景里，这个镜头直接暗示了他在韩恭洙眼里形象的彻底改变。而且韩恭洙长时间困在家中，由于身体原因，她的视角很难有变化，所以她出门后个镜头就表现其视角的改变，也可以让观众体会到她愉悦的情感。
总之，电影跟我们眼睛关系密不可分，摄影机是观众的眼，摄影机也可以是人物的眼。我们搞清楚了“眼睛该看谁的问题和怎样看的问题”，拍电影也就不再那么困难了。
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