剪辑与镜头语言的关系和应用

  一、镜头组接时空观的合理个性

  影视的空间结构与时空观

  影视艺术是时间和空间的艺术，是时间和空间通过镜头画面相结合而展现出事物的艺术运动着的镜头画面，既具有空间因素，又具有时间因素。因此，镜头组接必然要涉及到时间与空间的处理，必然要寻求一种佳的时空结构，必然存在一个时空观的合理性问题。影视的时空是虚拟的，又是可信的，影视艺术的时空结构就是镜头组接的时空结构。镜头组接的时空结构处理，必须建立于时空观的合理的基础之上。

  时空观的合理，正确与否，直接关系到时空结构的优劣，关系到影视片的艺术真实感，保证时空观的合理性，才能打造营建出佳的时空结构，从而增强影视片的真实性和艺术性。

  例：法国电影《Z》又名《他活着》版2时20分内容复杂纷繁，每条线索相互连带，情节环环相扣。因这部看似杂乱烦难的影片，无论男女老少，不论哪国人都能看懂，都很欣赏，其中的原因就在于叙述方法了解之后，在时空的结构安排上非常合理。内外时空结构准确适中。所以说，时空的结构可以决定一部影视片艺术质量的优劣高低。

  二．有限时空和无限时空

  影视的空间和时空观有其自身的发展历程，初的电影时空是现实，完全属于生活中的时间流程，也可以说是一种照相的罗列。如《工厂大门》、《火车行驶》、《清扫垃圾》等等早期影片，完全是实现时空所制约。到后来把舞台剧搬上银幕，也同样是舞台时空的重现，等于照搬舞台艺术，这些反映在银屏上的时空几乎等于现实时空，这就是初的电影时空。

  三．时空的延长与缩短，扩大与压缩

  电影在其发展过程中，随着摄影技巧和剪辑技巧的日月成熟，使镜头画面可以分切和组合，从而在影片的主观上打破了远来纯属现实时空的制约，产生了全新概念的影视时空，同时也出现了处理时空的新手段和技巧。在影视片的后期制作中，剪辑可以延长时间和扩大空间。同时也可以缩短时间和压缩空间。可以进行时空的大跳跃，也可以让时空凝固，这些对时空的处理方法，都是时空艺术的手段，技巧的具体体现。

  例：前苏联电影《雁南飞》中，男主人公鲍里斯中弹倒下，这点就采用了扩大时空的手法进行艺术处理。生活中，从人中弹倒下，在这里为了展示人物内心的情绪及队生活的留恋和对未来的憧憬，导演，剪辑在倒下这一顷刻间大做文章，运用摇转镜头。幻想镜头交叉剪辑，使这一时空大大延长放大。它的特点，是将人物瞬间的内容活动及思绪通过时空延长和扩大的手法充分地展现出来，将鲍里斯地内心世界刻画得生动感人，回味无穷。

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